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如果为“钧魂”二字定义的话,那么龙永图的一番话,就可以借鉴一下。

“它厚重的历史文化底蕴和丰富的窑变神韵,在某种意义上,传达了古老的华夏所坚持的那种,厚重质朴和与时俱进的精神。”

归纳总结一下也就是说,钧窑确实存在,但是在宋代的时候不是这个名字,还没有成体系的出现这个名牌效应。

宋、金、元三朝,钧窑瓷器一直处在飞速发展之中,而且这三朝的钧窑瓷器均有不俗的艺术表现。

这三朝钧窑器物的发展,可以通过四方面的对比分析,深入了解到宋钧和元钧的区别之处都有哪些。

只有明确知道它们的不同,才能真正认识宋代钧窑瓷。

北宋早期是钧窑瓷器的初创历史时期,其烧造源头甚至可以追溯至遥远的唐代花釉瓷。

早期的钧窑瓷器遗址,一般都集中在今禹州八卦洞一带。

此时所烧造的仿古瓷器,其特征大多与北宋汝窑、官窑和定窑瓷器极为相似。

而且钧窑釉色的特点,在此时也已经初步形成。

北宋晚期,是钧窑瓷器的成熟时期。

此时钧窑瓷器的施釉情况,较早期有了明显的进步和提高,一般都是通体施釉,支钉支烧。

另外,由于釉层较厚,烧成之后就形成了所谓的“蚯蚓走泥纹”现象。

满釉支烧与蚯蚓走泥纹,是这一历史时期的重要釉烧特色。

北宋晚期,钧窑瓷器的烧造量有所增加。

所以给钧窑器物的尺寸分类,就显得尤为重要。

即在钧窑器物底部,划上数字符号“一”至“十”。

例如,在同一类钧窑瓷器造型中,数字“一”字表示口径最大的,而数字“十”则表示口径最小的。

花盆和盆托,除了底部有口径大小的编号之外,在足内也刻有配对的另一个编号。

此外,以存放地作为款识刻于钧窑器物的底部也是非常常见的,如“奉华”、“省府“等款识。

金代的钧窑瓷器虽然在宋代的影响下继续烧造,但是由于战乱的原因使得钧瓷胎质较差,造型大多也不太规整。

公元1184年,金代官方将禹州改为钧州,虽然100多年之后,明代又将这里更名为禹州,但是钧窑却因此而得名,而后再也没有更改过名称。

元代钧窑瓷器的发展,呈现出一派欣欣向荣的繁荣局面。

不仅禹州当地繁荣发展,甚至生产盛况遍及到了整个华北地区,元钧成为了名副其实的北方瓷器主打品。

由于元代钧窑瓷器的铜红窑变大量出现,这也促使了景镇釉里红瓷的进一步发展。

元代钧窑系瓷器与宋代钧窑瓷器,各处在不同的历史时代,所以诸多方面也有所不同。

比如在造型方面,宋代钧窑瓷器所烧造的造型,大多以各式仿古器物为主。

而元代钧窑瓷器的侧重点,主要放在日常器物上。

此外,元钧比较崇尚造型硕大的器物,而宋钧与元代不同。

造型特殊的器物,如梅瓶、高足杯、三足炉等,多见于元钧,而少见于宋钧。

胎釉方面,宋钧的胎色较深且胎质较密;

在口沿和足部釉薄处,胎骨呈现出一种“芝麻酱色”,而元钧胎骨色较淡且胎质比较粗松。

宋钧的釉色十分丰富,尤其是海棠红、丁香紫等非常生动。

而元钧比较多见月白色、天蓝色,以及二者相交融的情况,但是呈色略显呆板。

此外,海棠红和丁香紫等釉色元钧也几乎没有。

施釉方面,宋钧大多都是通体施釉且支钉烧造,而元钧施釉一般不到底,而且圈足内外基本无釉。

装饰方面,宋钧的装饰技法不如元钧丰富。

如元代比较流行堆贴花装饰,而宋钧比较少见。

对于陈文哲来说,他最喜欢的其实还是瓷器。

之所以制作玉雕、石雕、木雕、砖雕等等作品,也不过是闲着无聊。

不过,最近他又找到了瓷器当中他从来没有接触过的几种釉色。

那就是清代才出现的玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马肺等釉色。

其实这些都是从仿钧窑瓷当中发展出来的釉色,所以说钧瓷独特的釉色对后世影响深远。

明清至今,许多瓷窑均视其为楷模并进行仿制。

御窑厂是明清两代专门负责御用瓷器生产的机构,窑址设在今景镇市。

御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器,而以清雍正时期的仿品最为精彩。

雍正的御窑厂仿制钧窑,它的典型特质是胎质比较厚重。

到了雍正年的时候,雍正的官窑在景镇用高岭土,他没办法制作这么厚的东西,就开始尝试有什么方法。

于是想到用夹心形式,也就是两层胎,从外表看它比较厚,它其实是空心胎。

这种方法今天我们在故宫没有见到实物,但是可以从窑址里看到一些当时的试制产品。

但是这一时期,还是最终成功烧造出了仿宋钧窑制品。

督陶官唐英于雍正十三年,在《陶成事宜纪略》中记录了当时御窑厂烧造的仿古和创新瓷器共计57种。

其中“钧釉”仿内发旧器,除了玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外,新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。

“仿内发旧器”是按宫廷发往景镇的陈设类钧瓷“旧器”实物仿烧而成。

因而在造型、釉色、支烧方法等方面,与宫廷收藏的官钧基本一致,几可乱真。

有的故意不署年款,几乎能乱真,有的器物外底刻划“大清雍正年制”六字三行篆书款。

除仿古外,清宫还在新创烧的器型上施以新发明的仿钧釉,形成清代特有的“钧瓷”。

仿钧新紫釉,正是清雍正时期创烧的仿钧釉品种之一。

此釉色以铜红釉为主,再配合其它金属元素氧化还原。

呈现出月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩。

与红色交相辉映,形成了千变万化绚丽多姿的色块与条纹。

乾隆早期窑变釉,保持着雍正时的“火焰青”特点。

随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹。

乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少,多为红色。

(本章完)

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